So verschieden alle beschriebenen Arten ungegenständlicher Malerei auch sind, sie zeigen fast durchweg aufgestrichene Materie (Farbsubstanz meist auf Leinwand). Neuerdings drängt aber eine andere Gestaltungsart hervor, bei der man nicht mehr mit der üblichen Farbsubstanz, sondern vor allem der Struktur des Trägers selber arbeitet (Rasterbilder usw.). Hierbei werden kleinere Elemente hervorgekehrt, bei Piene Licht- und Rauchpunkte, bei Mack etwa die >>rollende Senkrechten<< und das Lichtdynamo. Die Partikel sind dann so ausgewählt oder angeordnet, daß das von außen kommende Licht aktiviert wird. Und eine serielle Austeilung der Elemente wird entscheidend, verwandt der seriellen oder aleatorischen Musik. Hierhin gehören für Deutschland die >>Maler<< Mack, Piene, Bleckert, Bartels, Holweck, von Graevenitz, Ücker, die z. T. auch mit beweglichen Teilen arbeiten. 

Damit tritt das Konstruktive in neuer, einer dritten Weise hervor, aller extrem subjektiven, rauschartigen -Äußerung entgegenarbeitend.

Zum erstenmal war so etwas bei Moholy, Albers, Vordemberge-Gildewart, Bill nicht fern der holländischen Stijl-Gruppe, erschienen. Zum zweitenmal bei Albrecht, Mahlmann, Frühtrunk (mit der Pariser Galerie Denise Rene‚ als Zentrum), während es in der dritten Phase nun meistens als Lichtexperiment mit sich verbindenden >>Mobilwirkungen<<, Lichtgradationen und möglichen >>Mikro-Strukturen<< auftaucht.

Alle drei Arten konstruktiver Kunst aber unterscheiden sich von der entgegengesetzten ungegenständlichen Richtung. Der informelle Tachismus bietet Ausdruck, Individuelles, subordiniert die verflochtenen Teile und läßt überall ein Quantum Zufall ein. Die neueste Ordnung will möglichst wenig persönlichen Ausdruck, erstrebt Koordination der Teile und Gesetzmäßigkeit. Im ersten Fall soll der Beschauer gleichsam überwältigt, im zweiten stärker zu selbständiger Mitwirkung herangezogen werden.